香港导演纵览

高寅

　　香港电影自六十年代粤语片繁荣开始，经历了青春片、古装武侠片、李小龙 真实功夫片的发展，其间出现了诸如张彻、李翰祥、 桂冶洪等著名导演 及其《独臂刀》、《冬暖》、 《精武门》等优秀作品。70年代末，一批新导 演晋身影坛，在题材发挥、叙事方式、影片节奏等各方面都极见个人色彩， 从而掀起了香港电影的“新浪潮”。96年，以《火烧圆明园》、《垂帘听政》、 《火龙》等历史正剧活跃于八十年代香港影坛的老导演李翰祥与世长辞，留 下了他未完的《火烧阿房宫》，从而使得香港影坛愈发成为“新浪潮”导演 及其后涌起的新秀的天下。

　　香港作为高度发达的现代化城市，商业电影极为繁荣,而在其中警匪片每 年都居产量及票房首位，若提到这类影片的导演，则一定要说:

吴宇森——城市暴力片的代表

　　诚然，吴宇森已到好莱坞发展，但他对八、九十年代香港警匪片的发展 无疑起着举足轻重的作用。他创下的《英雄本色》票房是香港电影的纪录， 周润发、狄龙的英雄形象已是阳刚之气的代表，警匪电影由他之手成为一种 新模式为别人甚至好莱坞所效仿。随后的《纵横四海》及《喋血双雄》，形 成了他的“暴力美学”风格，枪战已不仅是一种叙事结构，而是传神地表达 亲情、友情、爱情的手段。他的《义胆群英》及《辣手神探》也无不体现着 这一点。之后,吴宇森踏足美国，已有《终极标靶》和《断箭》二部作品问 世，虽然褒贬不一，但票房成功仍旧说明了吴宇森在动作片上的独到之处。

　　相比之下，林岭东片中的暴力明星要少些，但作为城市暴力片的另一个 代表，他在弱化暴力的同时，却强调了生活中暴力的氛围，厚重而血腥，让 人压抑。他的“风云”系列影片——《监狱风云》、《龙虎风云》、 《学校风云》及《携手闯天涯》讲述着犯人、卧底、老师、警察的生活，平 凡中充满了亲情和无奈，感人至深。这种风格在他的大制作《挑战者》中也 有体现，而他营造暴力氛围的手法在古装片《新火烧红莲寺》中则可以说更 是发挥到了极致。

　　城市暴力片的商业因素驱使香港影坛一大批平庸之作出现，空洞单调的 情节和数不尽的仇杀血腥令人厌恶。然而96年一部《冲锋队》让人看完后重 拾酣畅淋漓的感觉。新锐导演陈木胜在这部节奏明快、构思新颖的片中不仅 注入了动作片的悬念和火爆，而且也深刻剖析了上下级、同事、兄弟间的关 系，令人耳目一新。虽然与吴、林二人片子相比，该片仍显情节简单、暴力 突出，但陈木胜却为香港警匪片带来了希望。

许鞍华——艺术片的领头人

　　许鞍华是香港“新浪潮”导演中最具实力的代表之一。这位香港自开创 以来最杰出的女导演自79年首部《疯劫》至如今拍摄中的《半生缘》，她的 每部作品都充满了对生活的关注，让观众体味着欢乐、痛苦、无奈，诸如 《客途秋恨》、《今夜星光灿烂》及新作 《阿金》。而获奖无数的《女人四十》 更是代表。这一点或许和她是个女性有关，而留英学习的经历更使她作品中 透着浓郁的文学色彩。她改编了张爱玲的《倾城之恋》，并将她的另一部作 品《十八春》改成了《半生缘》。

　　另一位以拍艺术片见长的导演是关锦鹏，确切地说他以拍女性电影为主。 早期拍成的《女人心》及《地下情》虽然褒贬不一，但却也有很好的口碑。 其后《人在纽约》的成功几乎令人应接不暇，同样《胭脂扣》也连夺香港金 像奖，而《阮玲玉》一片为香港赢得了第一个国际荣誉——柏林最佳女主角 奖，关锦鹏也名声大噪。与夺奖相比，关锦鹏更为可贵之处是在以男性为主 的香港社会中，他的片子却以女性为中心，充满了对女性的关怀，其细腻委 婉的表现手法常令人感动不已。他的作品还有改编自张爱玲的同名小说 《红玫瑰与白玫瑰》。

　　香港导演严浩近来越来越为大陆观众所熟悉，他的《天国逆子》和 《太阳有耳》均是和大陆合作完成， 而二者分别在东京和柏林国际电影节上荣获大奖。事实上这位“新浪潮”导 演早在84年便和大陆合作了轰动一时的影片《似水流年》，在经历了拍摄 《茄喱啡》等三部人云亦云的商业影片后，严浩厚积薄发推出的《似》片被 誉为“84年香港最民族和最杰出的影片”，他也籍此形成了其朴实自然、深 沉厚重的写实风格，他的《滚滚红尘》及以上《天》、《太》片也都由此而 感人至深，发人深省。

鬼才导演

　　香港影坛堪称“鬼才”导演的只有三个人——徐克、王晶、王家卫，前 二者是香港的票房灵丹，后一位在香港获奖无数。

　　徐克也是香港“新浪潮”的代表，这位导演钟意于“玩”及“花哨”并 因此而被人所指责。然而这位导演却自出道以来屡创辉煌，他曾在吴宇森的 《英雄本色》Ⅰ、Ⅱ中担任监制并编导了《英雄本色》Ⅲ，战绩不俗，他拍 摄《新龙门客栈》，开创了当代武侠电影的新模式，他创建领导的“电影工 作室”出色地完成了《新蜀山奇侠》、《笑傲江湖》系列等诸多新武侠电影 的特技。翻新更是徐克的拿手绝技，《倩女幽魂》改自《聊斋》，《青蛇》 源出“白蛇传”，《新上海滩》、《新梁祝》更不用说，至于《黄飞鸿》系 列排算下来该属百集以后了。离奇的情节和无数的噱头往往是徐克受指责的 原因，尽管如此，你却不能不为他的丰富想象力和影片的精细做工所叹服， 更何况，还没有几个人的影片能做到象他的那样大受欢迎。

　　和徐克相比，王晶商业得更彻底，他追随着港片卖座的潮流，也永远让 卖座的潮流跟随着他。他在“追女仔”戏风光之时拍了《精装追女仔》系列， 之后他转向赌桌发展，现代“千片”《赌神》、《赌圣》、《至尊双雄》票 房令人瞠目，他策划、编导了《逃学战警》、《逃学威龙》等校园题材系列， 在翻新之风盛行时，他推出分别由成龙、李连杰主演的 《新城市猎人》和 《新少林五祖》。王晶是个神话，他的独具慧眼实在让人赞叹，95年港产最 卖座的十部影片，他的占了九部，在他的光怪陆离的电影世界里，任何人物、 语言、情节都为观众而设——都是能打动你的商业符号。

　　没有一位导演能象王家卫那样具有吸引力，在不止一部的影片中动用 张曼玉、张国荣、 梁朝伟、梁家辉等六、七位超级明星同台演出。和王家卫 一起拍片，对演员来说是一种考验、锻炼和荣耀。王家卫的作品，从88年处 女作《旺角卡门》开始，到《阿飞正传》、 《重庆森林》、《东邪西毒》， 直至《堕落天使》等，总是获着名目繁多的各种奖项。他穿梭在现代都市里， 解构青年人迷茫，困惑的心绪，表达着他们对精神和生存的追求，即使在 《东邪西毒》中，他体现的也仍是现代人似的孤独和欲望的追逐。去感受年 轻，你便能感受王家卫。

香港女导演

　　香港的演艺界以男性为主，女艺人虽推陈出新，但女性导演却少而又少。 许鞍华无疑是女导演中最杰出的代表。“才女”张艾嘉虽集“编、导、演、 唱”于一体，然而台湾却是她主要发展地，称之为香港女导演代表未免牵强。 曾以《诱僧》一片而闻名的罗卓瑶，虽然获得了许多批评， 但她的《秋月》 和《浮生》却相继在瑞士卢卡诺拿下大奖，为香港电影赢得了荣誉。 张婉婷 曾拍过《秋天的童话》，细腻委婉，新片《宋家三姐妹》荟萃三地演员，阵 容强大，我们将拭目以待。

演而优则导

　　香港影坛明星辈出，却很少能出得几个“演而优则导”的全能艺人。成龙 当属这方面的杰出代表。他的影片中许多地方加入了自己的思考，从而制 造出紧张、激烈和机智、幽默的混合效果，他自导自演的《A计划Ⅰ、Ⅱ》、 《警察故事Ⅰ、Ⅱ》、 《醉拳Ⅱ》等便是他这种功夫谐趣影片的代表。功夫 影片中武术指导的重要性，使得象成龙这种有功底的演员能在场外一展手脚。 象洪金宝、元彪等演员便执导过 《败家仔》，《方世玉》等影片。

　　尔东升虽也“演而导”，但他导演的影片却比他演的要出色的多。尔东 升执着的在他仅有的五部作品中表现着自我，五种不同的故事情节、五个不 同地位的主人公洋溢着令人动容的清新，如果你看了《人民英雄》或 《新不了情》抑或《暴走战士》(又名《烈火战车》)，你便深有体会。

　　以上是香港影坛有代表性的一些导演，然而，商业因素的影响却使大多 数导演很难达到个人风格的统一。如高志森在拍了多年的《合家欢》、 《鬼马校园》、《偷情先生》等商业影片后，95年突然拍出令人叫绝的艺术 片《我和春天有个约会》。因此这种多元题材的并举的局面很难让人给香港 导演以很好的全貌。97香港的回归无疑为我们详细了解香港影坛及二地影视 文化交流提供了极大方便。我们期待在今后团聚的日子里，香港影坛能为我 们提供更精致的作品。