紫色

匡湛

　　想去看《紫色》，最主要的原因是它的导演是无与伦比的斯皮尔伯格。 斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》想必是影迷的都看过， 《辛德勒的名单》也是当之无愧的奥斯卡最佳影片， 就连刚刚出炉的《拯救大兵瑞恩》，也立刻被炒得沸沸扬扬， 大有下届奥斯卡非它莫属之势。 于是很想知道斯皮尔伯格的早期作品是什么样子，是否一如他现在这般精彩？

　　《紫色》始终是在讲黑人的故事，虽然其中也穿插进白人， 但都是小点缀。在这里，我认为种族并不是表现的主题。 女主人公塞迪是个并不十分美丽的黑人女子， 至少在东方人眼中算不上美人儿。她在生下的两个孩子被别人领养了之后， 嫁给了艾尔博特，塞迪无疑是能干而且是忍让的。 在艾尔博特动不动的拳打脚踢下，她仍可以把“家”收拾得井井有条； 做出美味可口的饭菜，照看一大群的孩子。当然，倘若那叫做家的话。 在大讲男女平等的今天，在受过现代教育的女性眼中， 塞迪的生活简单直无法忍受——终日不休的劳作； 身边没有一个爱她和她爱的人；甚至于人性的尊严也几乎荡然无存。 在艾尔博格眼中，她只是一个工具，收拾房子，照看孩子和发泄性欲的工具。 直到有一天，耐蒂来了。

　　耐蒂是塞蒂的朋友同胞妹妹，也是这世上少有的几个爱她的人。 两个女孩子在一起，其快乐是无以言状的，只要有了这份快乐， 再苦的日子似乎也可以延续下去了。当然，这只是愿望而已。 艾尔博特在占有耐蒂不成之后，把她赶出了家门，也剥夺了塞蒂唯一的幸福。 从此，塞蒂开始了一生的启盼和等待。

　　故事发展到这里，好像人物的性格已经确定了；忍气吞声、懦弱的塞蒂； 神气活现，专横的艾尔博。然而情节就此一转达，另一个女人辛格出现了。 她美丽、豪放、有动听的歌喉和闪烁的魅力。 艾尔博特在她面前成了惟命是从的奴隶。在这里， 女性的伟大在斯皮尔伯格的镜头前无声地铺展开来。 塞蒂并没有因为辛格使他的丈夫神魂颠倒而排斥她， 相反，她的心灵向辛格完全开放的，她自然而然地维护着辛格。 可能是因为她并没有爱那个做她丈夫的人，但更多的， 是因为她灵魂中人性善良的火焰在历经磨难后始终熊熊不熄。 这忍不住使人想起《荆棘鸟》中的麦琪， 在一生的坎坷之后仍然能够用爱包容洛夫，包容世界，这是女性的伟大， 也是人类的伟大。在塞蒂和辛格面前，艾尔博特变得如此猥琐和懦弱。

　　故事至此，却又峰回路转，另一个女人索菲娅走进来， 她做了艾尔博格的独生子哈伯的妻子。索菲娅强壮也自信， 而且拥有平等的渴望和追求。哈伯却一如他的父亲，本质是软弱的。 他爱着索菲娅，却又不甘心失却男人的虚荣就连塞蒂此时也成了社会的卫道士， 塞蒂建议哈伯用他父亲对待自己的方法来对待索菲娅， 这不禁有些悲哀地像中国2000年封建史里，那些由媳妇熬成婆， 那些罪恶习俗的接力捧。于是，索菲娅和哈伯成了习俗的牺牲品。 真心爱着彼此的他们，一个为了尊重，一个为了虚荣，分道扬镳了。 索菲娅无疑是个社会的叛逆者，她却又太单纯了些， 以为凭借满腔的正义和强壮的身体就可以维护自己的尊严。 但是在习俗的洪流下，一个女人，一个黑皮肤女人，太难了。 她在集市上，为了维护自己的孩子，被白人一枪打倒， 她倒下去的样子，一如《辛德勒的名单》里那些倒在纳粹枪下的犹太人。 渐拉渐高的镜着，好像一个冷冷的眼睛，漠视着地上自相残杀的生灵。

　　故事的最后，塞蒂终于找到了耐蒂的信，而且得知她的两个孩子都活着， 并且得到耐蒂的悉心照顾。而且，她得到了父亲遗留下来的一幢房子， 拥有了属于自己的家园。在紫色的原野上，耐蒂和塞蒂缓慢地奔向对方， 去拥抱分离一生后的相聚。也给屏幕前心情凝重的人们一点生命的希望。 但倘若他们在未得到这些之前就一病而去了呢？那便有些折磨观众的良心了。

　　整部片子，在某种意义上，更像一部女性的赞美诗。塞迪，辛格，索菲娅， 三个性格各异的女子，在恶运面前表现出的坚忍、顽强和执着， 足以令每一个善良的观众为之动容。虽然影片拍摄于八十年代， 但斯皮尔伯格对作品的整体控制能力已初露锋芒， 蒙太奇手法也运用得老道而自然。由此看来， 以后《侏罗纪公园》虽是横空出世，却也顺理成章了。 斯皮尔伯格的确是斯皮尔伯格。紫色的原野上，已是风光无限。